今天一个品牌要出叁问表比以前简单多了；不过推出表款简单，制作表款却仍然不容易，而且哪些表款是品牌自家表厂原生的愈来愈瞒不了人了，一只精彩的表款出现了我们总是知道掌声该给谁。宝格丽和爱彼都是实力雄厚的一线大厂，实力有的是来自集团整合，有的是来自歷史渊源，但做出一只精彩的问表对他们来说同样是一件不假他人的骄傲。
BVLGARI Daniel Roth Carillon Tourbillon
对Daniel Roth来说叁问表并不算是真的很稀奇的款式，甚至再加上陀飞轮也不足以引起这麼大的话题，这款是一款少见的叁锤叁问表，是以一推出马上引起了不少讨论。
'12年BVLGARI宝格丽Daniel Roth推出的这款Carillon叁问陀飞轮应该是2012年度最受注目的叁问表。对Daniel Roth来说叁问表、报时表并不算是真的很稀奇的款式，整个宝格丽旗下全系列加起来，会发出声音的表款恐怕要两隻手才数得完，甚至再加上陀飞轮也不足以引起这麼大的话题（这麼一说DR&GG还真的满恐怖的），这款之所以会备受关注是因为它是一款叁锤叁问表。一般叁问表多是二锤二音阶，叁锤以上的多半是自鸣表；当然也不是绝无仅有，像是芝柏的歌剧系列就是四锤四音阶，但是无论如何叁锤的叁问表毕竟很少见，是以这款一出马上引起了不少讨论。
Carillon的叁个音锤位在面盘的左上方，除了下头两个比较明显的，还有一个小的形状不一样的位在最上方，而且这个第叁音锤作动的轴心是在上头，不像有些会跟中间的同轴；叁个音锤的音调由下而上分别是C、D、E，报时的时候，最下头的C是小时，刻是叁个音锤以E-D-C的顺序连续敲打，而分鐘则是最上头的E。多了一锤整个叁问机构要协调的部份也变多了，尤其是报刻的时候叁个音锤连击，要让它段落清楚、间隔相同，设计和调校都得比二锤的多花上许多功夫——根据官方资料作一只需要六个月。
而表款报时的声音本身也相当可圈可点。Carillon报时的音量有65分贝，也就是说一般我们讲话的音量都未必盖得过它，是现行报时表当中音量最大的；至于音质的部份，表款的叁个音阶分别由叁条音簧发出，它们全部固定在面盘的左上方，由上（表面）而下（表背）分别以右、左、右的方向绕表壳一周，长度也各自不同。音簧分两次锻烧，第一次先用900度，第二次再用500度，据说这就是它音质好听的祕诀。由于表款的表壳和机芯都是Daniel Roth招牌的上下圆、左右直线的形状，因此音簧的曲线也是折成同样的形状；另外音簧固定的位置正好在表壳左上方圆形和直线的转角，这让音簧可以少折一次，也不知道这样的设计跟声音有没有关系，还是纯粹只是基于机械结构排列的考量，或是跟对角位置的共鸣效果有关，总之它的形状为它的技术增添了不少引人好奇的讨论点。
18K白金材质＼DR3300手动上鍊机芯＼时、分、小秒显示＼动力储存显示、陀飞轮装置、叁锤叁问报时功能＼鱷鱼皮表带、摺叠扣＼蓝宝石水晶镜面、螺丝固定式透明底盖＼参考价：电洽
陀飞轮位在6点鐘，由于四周都没什麼机械结构，所以装置的透明度相当高。面盘本身也是透明的，时标和Logo等等元素都是镶在透明的盘面上。
音锤和音簧的固定点都集中在表壳左上方的转角处；还有一个有趣的地方，叁个音锤下头的一个是敲在音簧的平直处，中间和上头的两个则是敲在曲线处，极为特别。
由于DR表壳的特殊造型，叁问滑桿没办法像一般圆形表壳那样贴着表壳滑过去，所以它的滑桿是垂直往上滑，滑桿和裡头的滑轨操作时会整个岔出表壳顶部。
AUDEMARS PIGUET Jules Audemars鏤空跳时叁问表
鏤空表多半是由既有的表款加工而成，原生的鏤空表毕竟是少数，一般而言鏤空版很少能超越原本的款式；不过这款AUDEMARS PIGUET爱彼的鏤空跳时叁问表却是少数我觉得新胜于旧的。
坦白说，笔者个人并不太喜欢鏤空表。坊间一些粗制滥造的表款不提，即便是一线表厂精雕细琢的极品我也往往敬而远之。之所以会如此，一方面是我觉得这些高度装饰的表款太过娇贵，不像是拿来戴的，摆在橱窗裡可能比戴在手上来得好看——而且我想大部份买了它们回去的人应该真的是这麼作的；再者鏤空表多半是由既有的表款加工而成，原生的鏤空表毕竟是少数，而根据我的经验，通常最后我还是会比较喜欢原本的款式。不过这款AUDEMARS PIGUET爱彼的鏤空跳时叁问表却是少数我觉得新胜于旧的。
这款鏤空跳时叁问是爱彼2009年的款式，而它的底本则是2007年推出的跳时叁问表——当然，如果再往前的话我们还可以追出更早的款式，这点我们后面再讲。2007年的跳时叁问可以说是爱彼当年最大的表款，虽然是修改自他们家的老经典，不过其间展现出来的技术力仍然相当引人注目，只是成品的表款本身笔者个人却觉得单调了些；并不是说简单不好，但是这款的表面怎麼看就是觉得有点不对，也许是用了5、10、15的分鐘当时标，也许是数字的字体的问题，总之这款我一方面觉得很厉害，一方面心裡头就是没办法很纯粹地喜欢它。两年后推出的鏤空版就不一样了，当时第一眼看到这款我就觉得改得对了，表款本身的功能以鏤空来呈现似乎效果更好，再加上基板针对表面显示方式精心设计的鏤空板路、还有其他跟鏤空这个主题相得益彰的精致细节，儘管我个人对鏤空表有点成见，不过新款的完成度还是让我觉得远胜旧版。
表款搭载的2907机芯是修改自1992年他们家的跳时叁问表款，而这款跳时叁问表搭载的机芯373163又是由更早之前推出的叁问机芯2866修改而来的；1992年的跳时叁问表是一款方表，而2866机芯却是一枚圆形机芯，373163根本是直接将一枚圆形机芯镶在一块方形基板上，加装的跳时机构不但偏在一边，甚至突出到圆形机芯之外，裸装的时候实在不太好看，因此2007年的新版大幅修改，不但将它整合成一枚完整的圆形机芯，而且还将跳时机构移到中央同轴，周围的机件也收拾的很乾净——乾净到即使挖空面盘露出来也没关系。基于这样的理路，我认为爱彼有可能一开始就考虑到之后的鏤空改版了。
铂金材质＼2907手动上鍊机芯＼跳时、分、小秒显示＼叁问报时功能＼鱷鱼皮表带、摺叠扣＼蓝宝石水晶镜面、螺丝固定式透明底盖＼参考价：NT$ 13,295,000
鏤空版的跳时盘变了一个小花样，它改採透明的盘面，再在跳时视窗底下垫上白底，这样即使整个面盘都挖空了，跳时盘其他不在视窗裡的部份却几乎看不出来。
儘管面盘已经所剩无几，表款还是在仅剩的外圈刻度和小秒盘上标示了轨道式刻度，繁复、復古的风格跟鏤空的主题相当符合，对表款的完成度实有帮助。
1992年版的373163由于是装在方表裡，因此滑桿也改成直线移动的，这款的2907改回了最原始2866的圆形机芯，因此滑桿也是一般标准的样式。
完整内容请参考《世界手表杂誌 No.90》
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BVLGARI Daniel Roth Carillon Tourbillon
对Daniel Roth来说叁问表并不算是真的很稀奇的款式，甚至再加上陀飞轮也不足以引起这麼大的话题，这款是一款少见的叁锤叁问表，是以一推出马上引起了不少讨论。
'12年BVLGARI宝格丽Daniel Roth推出的这款Carillon叁问陀飞轮应该是2012年度最受注目的叁问表。对Daniel Roth来说叁问表、报时表并不算是真的很稀奇的款式，整个宝格丽旗下全系列加起来，会发出声音的表款恐怕要两隻手才数得完，甚至再加上陀飞轮也不足以引起这麼大的话题（这麼一说DR&GG还真的满恐怖的），这款之所以会备受关注是因为它是一款叁锤叁问表。一般叁问表多是二锤二音阶，叁锤以上的多半是自鸣表；当然也不是绝无仅有，像是芝柏的歌剧系列就是四锤四音阶，但是无论如何叁锤的叁问表毕竟很少见，是以这款一出马上引起了不少讨论。
Carillon的叁个音锤位在面盘的左上方，除了下头两个比较明显的，还有一个小的形状不一样的位在最上方，而且这个第叁音锤作动的轴心是在上头，不像有些会跟中间的同轴；叁个音锤的音调由下而上分别是C、D、E，报时的时候，最下头的C是小时，刻是叁个音锤以E-D-C的顺序连续敲打，而分鐘则是最上头的E。多了一锤整个叁问机构要协调的部份也变多了，尤其是报刻的时候叁个音锤连击，要让它段落清楚、间隔相同，设计和调校都得比二锤的多花上许多功夫——根据官方资料作一只需要六个月。
而表款报时的声音本身也相当可圈可点。Carillon报时的音量有65分贝，也就是说一般我们讲话的音量都未必盖得过它，是现行报时表当中音量最大的；至于音质的部份，表款的叁个音阶分别由叁条音簧发出，它们全部固定在面盘的左上方，由上（表面）而下（表背）分别以右、左、右的方向绕表壳一周，长度也各自不同。音簧分两次锻烧，第一次先用900度，第二次再用500度，据说这就是它音质好听的祕诀。由于表款的表壳和机芯都是Daniel Roth招牌的上下圆、左右直线的形状，因此音簧的曲线也是折成同样的形状；另外音簧固定的位置正好在表壳左上方圆形和直线的转角，这让音簧可以少折一次，也不知道这样的设计跟声音有没有关系，还是纯粹只是基于机械结构排列的考量，或是跟对角位置的共鸣效果有关，总之它的形状为它的技术增添了不少引人好奇的讨论点。
18K白金材质＼DR3300手动上鍊机芯＼时、分、小秒显示＼动力储存显示、陀飞轮装置、叁锤叁问报时功能＼鱷鱼皮表带、摺叠扣＼蓝宝石水晶镜面、螺丝固定式透明底盖＼参考价：电洽
陀飞轮位在6点鐘，由于四周都没什麼机械结构，所以装置的透明度相当高。面盘本身也是透明的，时标和Logo等等元素都是镶在透明的盘面上。
音锤和音簧的固定点都集中在表壳左上方的转角处；还有一个有趣的地方，叁个音锤下头的一个是敲在音簧的平直处，中间和上头的两个则是敲在曲线处，极为特别。
由于DR表壳的特殊造型，叁问滑桿没办法像一般圆形表壳那样贴着表壳滑过去，所以它的滑桿是垂直往上滑，滑桿和裡头的滑轨操作时会整个岔出表壳顶部。
AUDEMARS PIGUET Jules Audemars鏤空跳时叁问表
鏤空表多半是由既有的表款加工而成，原生的鏤空表毕竟是少数，一般而言鏤空版很少能超越原本的款式；不过这款AUDEMARS PIGUET爱彼的鏤空跳时叁问表却是少数我觉得新胜于旧的。
坦白说，笔者个人并不太喜欢鏤空表。坊间一些粗制滥造的表款不提，即便是一线表厂精雕细琢的极品我也往往敬而远之。之所以会如此，一方面是我觉得这些高度装饰的表款太过娇贵，不像是拿来戴的，摆在橱窗裡可能比戴在手上来得好看——而且我想大部份买了它们回去的人应该真的是这麼作的；再者鏤空表多半是由既有的表款加工而成，原生的鏤空表毕竟是少数，而根据我的经验，通常最后我还是会比较喜欢原本的款式。不过这款AUDEMARS PIGUET爱彼的鏤空跳时叁问表却是少数我觉得新胜于旧的。
这款鏤空跳时叁问是爱彼2009年的款式，而它的底本则是2007年推出的跳时叁问表——当然，如果再往前的话我们还可以追出更早的款式，这点我们后面再讲。2007年的跳时叁问可以说是爱彼当年最大的表款，虽然是修改自他们家的老经典，不过其间展现出来的技术力仍然相当引人注目，只是成品的表款本身笔者个人却觉得单调了些；并不是说简单不好，但是这款的表面怎麼看就是觉得有点不对，也许是用了5、10、15的分鐘当时标，也许是数字的字体的问题，总之这款我一方面觉得很厉害，一方面心裡头就是没办法很纯粹地喜欢它。两年后推出的鏤空版就不一样了，当时第一眼看到这款我就觉得改得对了，表款本身的功能以鏤空来呈现似乎效果更好，再加上基板针对表面显示方式精心设计的鏤空板路、还有其他跟鏤空这个主题相得益彰的精致细节，儘管我个人对鏤空表有点成见，不过新款的完成度还是让我觉得远胜旧版。
表款搭载的2907机芯是修改自1992年他们家的跳时叁问表款，而这款跳时叁问表搭载的机芯373163又是由更早之前推出的叁问机芯2866修改而来的；1992年的跳时叁问表是一款方表，而2866机芯却是一枚圆形机芯，373163根本是直接将一枚圆形机芯镶在一块方形基板上，加装的跳时机构不但偏在一边，甚至突出到圆形机芯之外，裸装的时候实在不太好看，因此2007年的新版大幅修改，不但将它整合成一枚完整的圆形机芯，而且还将跳时机构移到中央同轴，周围的机件也收拾的很乾净——乾净到即使挖空面盘露出来也没关系。基于这样的理路，我认为爱彼有可能一开始就考虑到之后的鏤空改版了。
铂金材质＼2907手动上鍊机芯＼跳时、分、小秒显示＼叁问报时功能＼鱷鱼皮表带、摺叠扣＼蓝宝石水晶镜面、螺丝固定式透明底盖＼参考价：NT$ 13,295,000
鏤空版的跳时盘变了一个小花样，它改採透明的盘面，再在跳时视窗底下垫上白底，这样即使整个面盘都挖空了，跳时盘其他不在视窗裡的部份却几乎看不出来。
儘管面盘已经所剩无几，表款还是在仅剩的外圈刻度和小秒盘上标示了轨道式刻度，繁复、復古的风格跟鏤空的主题相当符合，对表款的完成度实有帮助。
1992年版的373163由于是装在方表裡，因此滑桿也改成直线移动的，这款的2907改回了最原始2866的圆形机芯，因此滑桿也是一般标准的样式。
完整内容请参考《世界手表杂誌 No.90》
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