东方手艺 西方视点 VC & CHOPARD

传统工艺表款是高阶品牌相当重要的一线产品, 而在珐琅彩绘愈来愈普遍的今天, 瑞士表厂遂开始将目光投向东方。漆艺技法是近年热门的工艺题材, 各大品牌竞相在日本寻求合作伙伴; 只是儘管工艺技巧的部份有了助拳人, 回归到表款本身看的还是品牌自己的本事。

1. VVACHERON CONSTANTIN Metiers d'Art La Symbolique des Laques

所谓「传统工艺」的价值并不是不证自明的, 在工艺之外还得创造更有说服力的特质。江诗丹顿艺术大师系列近期的产品就在这个议题上拉出了不同的高度。

各大一线品牌几乎都有所谓的传统工艺产品线,这类的表款卖的不是专业制表,而是各式各样使用传统技法的装饰工艺——最常见的就是珐琅彩绘。偶尔听到一些表友讨论这些表款的时候,最常听到的一句话就是「这已经不是制表,而是艺术了」;我可以理解他们为什麼会有这样的讚叹,而这也正是品牌所诉求的,但是老实说我心裡常常不以为然。

就像之前笔者曾径批评过的,高级品产业说来说去都是工艺,但实际上他们的产品往往只有「工」而没有「艺」,徒然有精细费工的技巧,但是却缺乏真正高级品应有的格调,老实说称不上有什麼艺术性,而且今天的艺术品店裡并不乏同样打着珐琅彩绘或是漆艺招牌的次级品,当然它们的品质跟这些高级品品牌的产品没得比,但这意味着所谓「传统工艺」的价值并不是不证自明的, 品牌在工艺之外还得创造更有说服力的特质。

VACHERON CONSTANTIN 江诗丹顿的艺术大师系列近期的产品就在这个议题上拉出了不同的高度, 像是 '11 年的龙纹系列,或是这次的蒔绘套表。我仍然觉得要将「艺术」两个字加在手表上有点太沉重了,而且这也不是我们对手表的期待,事实上只要一份独特的匠心就可以让它跳脱一般工艺品的层次了,而这款蒔绘表刚好体现了这种力量。漆艺表在市场上并非绝无仅有,各家品牌的技巧和美感也都有可观之处,但是他们在整合「漆艺」和「手表」两个主题时却总是差强人意,漆艺这项装饰工艺和手表这项工业产品之间老是有种貌合神离的感觉。江诗丹顿的蒔绘表并没有直接将漆艺做在面盘上,而是在表面外圈独立出一圈环状空间来呈现蒔绘技法,时、分针则缩小在中央的鏤空部份;这种作法其实很像怀表时代的装饰, 重点是它让手表这个「载体」以最斯文的方式表现工艺内容,我认为是目前类似产品中最高明的。

艺术大师系列的蒔绘套表从 2010 年开跑,预计将分 3 年推出,一次推出一套 3 款,这款是第二套当中的「龟与莲」,另外两款分别是「蛙与八仙花」和「鲤与瀑布」,3 款除了主题不同,制作时运用的漆艺技巧也各异,风格上则是纯粹的日式画风,的确是正宗日本百年老店才有的原汁原味。

▲ 18K 玫瑰金材质／1003 SQ 手动上鍊机芯／时、分显示／日内瓦印记／鱷鱼皮表带、一般扣／蓝宝石水晶镜面、旋入式透明底盖／防水 30 米／参考价:NT$ 9,900,000（一套 3 只）

▲ 各种漆艺技法
乌龟眼睛的部份使用了所谓的「螺鈿」,也就是将白蝶贝切成特定的形状镶在漆面上;龟甲的部份则是以油砥石打磨,让它呈现出更亮的光泽。

▲ 镀釕机芯夹板
表款搭载的是鏤空机芯1003 SQ,有别于第一套, 这次机芯夹板上加镀了釕,让整枚机芯反射出黑色的光泽,感觉比第一套更有质感。

▲ 传奇超薄机芯
1003 SQ 机芯的厚度只有 1.64mm,是传奇的超薄机芯,倒是表壳的厚度 7.5mm,相形之下显得偏厚,这应该是因为蒔绘面盘和表面设计的缘故。

▲ 表背同样有漆艺装饰
表背也跟正面同样有一圈环状的漆艺, 不过由于露出的机芯比较多,所以外环比较窄;表背上画的是莲花和莲叶, 使用的技法跟正面也不一样。

2. CHOPARD L.U.C XP Urushi

萧邦算是制表业界投入漆艺这项传统工艺的先驱之一, 身为西方人,瑞士表厂对这项古老的东方技艺自有一番詮释, 虽然跟我们既有的文化素养不尽相同, 不过仍然感受得到透过表款的工艺密度所传达出来的诚意。

CHOPARD 萧邦是最早投入漆艺这项传统工艺的高级手表品牌之一,虽然这套 L.U.C XP Urushi 系列是 '11 年才推出的,但其实早在 2008 年他们就曾经出过日本限定的漆艺表款,差不多跟 CREDOR 的漆艺系列同时,比起江诗丹顿的蒔绘套表则早上两年。不过在萧邦之前,独立制表师 Peter Speak-Marin 在 2007 年的时候也曾经跟日本的蒔绘职人山崎梦舟合作推出过漆艺表款。

比较这几家的漆艺表款,除了 CREDOR 的比较简单,其他几家的都极尽繁复之能事,主题固然是典型的「和风」题材,技巧上更是将各种漆艺技巧塞满 40mm 的表面,的确是让人把漆艺一次看个够。不过如果实际瀏览日本高档的漆器会发现,这些作品看起来反而很简
单——当然这些看似简单的作品背后可能使用了更复杂的技巧,不过以成品来说他们的确都乾乾净净的,只在局部点缀一点蒔绘、螺鈿, 反而比较接近 CREDOR 的漆艺表款的做法。事实上日本的古美术重视的本来就是抽象写意, 只是「禪」或是「意境」之类的品质要教懂西方人实在是太难了,这些瑞士表厂会选择这样权宜的做法倒也无可厚非,毕竟曲高和寡也未必是好事。

萧邦的 L.U.C XP Urushi 系列是跟日本漆艺家增村纪一郎合作;增村是日本官方公认的「人间国宝」,还曾经在东京艺术大学任教,在艺文界有相当的地位。纪一郎的父亲增村益城也是人间国宝的「髹漆」职人,因此纪一郎学的是家学,增村家擅长的是将麻布和和纸贴
在漆面上的「乾漆」,以及将麻纽固定在漆上的「绳胎」等传统技法,可惜的是也许因为微型化有困难,L.U.C XP Urushi 系列并没有用上这些技巧,表款具体的设计和绘制都是由增村完成的,蒔绘等金粉装饰则是由日本皇室御用的
「山田平安堂」负责。

这次介绍的这款是五方灵兽中的「白虎」,可想而知同一系列还有朱雀、玄武、青龙等灵兽,不过他们这次将玄龟和神蛇合而为一,另外加入了麒麟,跟一般熟悉的五方灵兽稍有出入。技巧上蒔绘、螺鈿等等技法也都运用得非常细腻,除了用来表现质感、阴影,甚至还能呈现出远近的空间感,让又小又薄的表面自成一番格局。