珐琅彩绘是传统工艺在表界被运用得最广泛的一门；当然，这并不表示这项技法变得简单了，不过在相对庞大的市场需求下累积的Know-how愈来愈多，现在想要推出珐琅彩绘表的确是比过去容易了。门槛降低了以后要如何做出区隔，则会是各家品牌接下来得面对的下一个课题。
HERMÈS Arceau Attelage Céleste
艺术性从来都是爱马仕的强项，同样是一门传统工艺，爱马仕总是能凭着他们深厚的设计实力和丰富的歷史资产，创造出跟竞争对手完全不同的美学高度。这款珐琅彩绘表便是一例。
大部份的品牌多着力在如何用更繁复的技法、呈现出更写实的主题，爱马仕却根本跳脱这种逻辑，反而转往抽象图纹的方向。HERMÈS爱马仕一直有在推出珐琅彩绘面盘的表款。老实说，目前市场上珐琅彩绘表款并不罕见，粗制滥造的就不提了，即使是工艺水准一流的产品对中价位以上的品牌来说也并不为难，要从这一片表海中脱颖而出，除非你有本事拿出超一流的顶级工艺技巧，不然就得想办法在主题、艺术性方面找到施力点。好在这正是爱马仕的强项。
爱马仕的珐琅彩绘表款曾经由目前瑞士表界的首席珐琅彩绘师Anita Porchet操刀，Anita Porchet的功力之高自然是没话说，不过各家品牌找她合作的太多了，光是'13年的表展上就有好几家的珐琅彩绘表都是她作的，想要跟其他品牌做出区隔光亮出Anita Porchet的名字恐怕还不够。
艺术性从来都是爱马仕的强项，平平是一只简单的叁针表、或是一门大家都在作的传统工艺，爱马仕总是能凭着他们深厚的设计实力和丰富的歷史资产，创造出跟竞争对手完全不同的美学高度。以珐琅彩绘表一门来说，大部份的品牌多着力在如何用更繁复的技法、呈现出更写实的主题，爱马仕却根本跳脱这种逻辑，反而转往抽象图纹的方向。他们从品牌的丝巾、领带等等丰富的织品作品中选择题材，将其中的图案、花纹以珐琅彩绘的手法重现在表款面盘上，由于这些图纹原本就是爱马仕深厚的美学传统下千锤百鍊的大师手笔，艺术性本已极高，一旦将它转化成表款，其所呈现出来的美感自然也与眾不同，是以爱马仕的珐琅彩绘表也许不是工艺密度最高的（儘管仍然相当高），但却是笔者心目中最具设计感的一家。
2012年爱马仕推出了好几款珐琅彩绘表，其中有手表也有怀表，主题多半是取自他们家的织品；这款比较不一样的是，它的面盘图案是来自爱马仕制作过的一只首饰盒。表款以大明火镶金珐琅的手法重现这帧图案，它先在金质的底盘上雕出圆点，排列成马车和星座等等图形，再在上面填上透明蓝色的珐琅加以烧制，烧成后图形会隔着珐琅透出来；除此之外在烧制的过程中还会将星形、圆点状的金箔嵌在珐琅面上，让成品的图案有不同顏色、不同层次的立体感。严格来说这款用上的并不算顶复杂的珐琅技巧，不过表款本身的完成度却可能还高过一些一味炫技的作品。
18K白金材质／H1928自动上鍊机芯／时、分显示／鱷鱼皮表带、一般扣／蓝宝石水晶镜面、螺丝固定式透明底盖／防水30米／参考价：NT$ 2,893,300
面盘上银白色的星形和圆点都是在珐琅烧制过程中逐层镶上去的金箔，包括右上方拖得长长的彗尾也是，顏色和层次都跟底下的马车、星座不同。
马车和星座等图形是先在金质底盘雕出圆点排列成形，再在上面填上透明蓝色的珐琅加以烧制，烧成后图形会隔着珐琅透出来，呈现出浅蓝的色泽。
Arceau表耳的造型来自马鐙，是爱马仕最经典的表壳设计之一。为了呼应面盘星空的印象，表款搭配的表带也是深蓝色的鱷鱼皮带，整体色系统一。
ULYSSE NARDIN Classico Santa Maria
雅典几乎年年都有航海主题的珐琅彩绘表，所有航海史上的大港名舰几乎都有可能成为他们家珐琅彩绘的主题，相对于其他品牌点缀性的推一推，珐琅彩绘表的确在雅典占了不小的比例。
ULYSSE NARDIN雅典是目前业界持续有系统地在经营珐琅彩绘表（尤其是掐丝珐琅）的一家；老实说珐琅彩绘表现在在市场上已经没那麼稀奇了，各家品牌逢年过节就常常会生出几只来作纪念，不过这裡强调的重点是「持续」和「有系统」，光以航海这个主题来说雅典就几乎年年有新作，波多贝罗港、阿奇利号、凯萨号、乃至于这次介绍的圣玛利亚号，所有航海史上的大港名舰几乎都有可能成为他们家珐琅彩绘的主题，更别提除此之外他们还有其他题材的系列、复杂功能款式也常常加上一块彩绘当装饰，相对于其他品牌点缀性的推一推，珐琅彩绘表的确在雅典的产品线中占了一个颇不小的比例。是以当2011年底他们家宣布买下Donzé Cadrans SA珐琅面盘厂的时候我们并不会太惊讶，偶尔出一款的话当然可以发包给像Anita Porchet这类Freelance的彩绘师，但是一年要推好几款的话能有内部的编制来执行当然还是比较有效率。
以画风、技巧来说，雅典的珐琅彩绘算是比较古典的，画面以写实的风格为主，珐琅技法也多是纯粹的掐丝珐琅，跟目前业界常常会混合填彩珐琅、画珐琅等等多重技法，乃至于加入金雕、机刻雕花等等其他工艺的复合式做法比起来，可以说是相对纯粹、传统的一家。面对市场上花招百出的竞争对手，雅典的做法其实是有他的局限性的，不过高级表市场自有其保守的一面，雅典的纯粹和保守对一部份玩家来说也许才是珐琅彩绘的正统呢。
Santa Maria圣玛利亚号是哥伦布1492年首航时的旗舰，可以说是大航海时代最着名的船舰之一。雅典的表款以掐丝珐琅重现了圣玛利亚号在海上的一幕，画面中既没有海港的风景，也没有加入当时舰队的另外两艘La Niña和La Pinta，在同系列表款中构图算是比较单纯的。
这款的可看之处有几点，首先是船帆的渐层，船上的每一片帆都做了顏色的深浅变化，层次自然，呈现出很好的光影和立体感。再来是细节的部份，舰首和桅竿底端的旗子上都绘有当时西班牙王室的图腾，虽然原本图腾中的城堡和狮子到了这裡被简化成黄色方块和几条红线，不过考量到这图腾在实表上只有几毫米的大小，做到这个程度还是很不容易了。
18K白金材质／UN-815自动上鍊机芯／时、分、秒显示／鱷鱼皮表带、一般扣／蓝宝石水晶镜面、螺丝固定式透明底盖／防水50米／参考价：NT$ 1,472,000
由于选择的釉彩具有透明度，因此仔细看背景的天空或是舰首的两片船帆时，隐约可以看到底下金胎上的刻纹隔着珐琅透出来，下方的海洋也是。
船上的每一片帆都做了顏色的深浅变化，层次自然，呈现出很好的光影和立体感；6点鐘位置有"SANTA MARIA"的字样，不过这个应该不是掐丝，而是之后写上去的。
一本雅典表的惯例，表壳侧面镶有铭版，注明了表款的限量数字和流水编号；本款限量30只。Classico系列的表耳也很有特色，从表壳的线条外突出一个角。
完整内容请参考《世界手表杂誌 No.87》
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HERMÈS Arceau Attelage Céleste
艺术性从来都是爱马仕的强项，同样是一门传统工艺，爱马仕总是能凭着他们深厚的设计实力和丰富的歷史资产，创造出跟竞争对手完全不同的美学高度。这款珐琅彩绘表便是一例。
大部份的品牌多着力在如何用更繁复的技法、呈现出更写实的主题，爱马仕却根本跳脱这种逻辑，反而转往抽象图纹的方向。HERMÈS爱马仕一直有在推出珐琅彩绘面盘的表款。老实说，目前市场上珐琅彩绘表款并不罕见，粗制滥造的就不提了，即使是工艺水准一流的产品对中价位以上的品牌来说也并不为难，要从这一片表海中脱颖而出，除非你有本事拿出超一流的顶级工艺技巧，不然就得想办法在主题、艺术性方面找到施力点。好在这正是爱马仕的强项。
爱马仕的珐琅彩绘表款曾经由目前瑞士表界的首席珐琅彩绘师Anita Porchet操刀，Anita Porchet的功力之高自然是没话说，不过各家品牌找她合作的太多了，光是'13年的表展上就有好几家的珐琅彩绘表都是她作的，想要跟其他品牌做出区隔光亮出Anita Porchet的名字恐怕还不够。
艺术性从来都是爱马仕的强项，平平是一只简单的叁针表、或是一门大家都在作的传统工艺，爱马仕总是能凭着他们深厚的设计实力和丰富的歷史资产，创造出跟竞争对手完全不同的美学高度。以珐琅彩绘表一门来说，大部份的品牌多着力在如何用更繁复的技法、呈现出更写实的主题，爱马仕却根本跳脱这种逻辑，反而转往抽象图纹的方向。他们从品牌的丝巾、领带等等丰富的织品作品中选择题材，将其中的图案、花纹以珐琅彩绘的手法重现在表款面盘上，由于这些图纹原本就是爱马仕深厚的美学传统下千锤百鍊的大师手笔，艺术性本已极高，一旦将它转化成表款，其所呈现出来的美感自然也与眾不同，是以爱马仕的珐琅彩绘表也许不是工艺密度最高的（儘管仍然相当高），但却是笔者心目中最具设计感的一家。
2012年爱马仕推出了好几款珐琅彩绘表，其中有手表也有怀表，主题多半是取自他们家的织品；这款比较不一样的是，它的面盘图案是来自爱马仕制作过的一只首饰盒。表款以大明火镶金珐琅的手法重现这帧图案，它先在金质的底盘上雕出圆点，排列成马车和星座等等图形，再在上面填上透明蓝色的珐琅加以烧制，烧成后图形会隔着珐琅透出来；除此之外在烧制的过程中还会将星形、圆点状的金箔嵌在珐琅面上，让成品的图案有不同顏色、不同层次的立体感。严格来说这款用上的并不算顶复杂的珐琅技巧，不过表款本身的完成度却可能还高过一些一味炫技的作品。
18K白金材质／H1928自动上鍊机芯／时、分显示／鱷鱼皮表带、一般扣／蓝宝石水晶镜面、螺丝固定式透明底盖／防水30米／参考价：NT$ 2,893,300
面盘上银白色的星形和圆点都是在珐琅烧制过程中逐层镶上去的金箔，包括右上方拖得长长的彗尾也是，顏色和层次都跟底下的马车、星座不同。
马车和星座等图形是先在金质底盘雕出圆点排列成形，再在上面填上透明蓝色的珐琅加以烧制，烧成后图形会隔着珐琅透出来，呈现出浅蓝的色泽。
Arceau表耳的造型来自马鐙，是爱马仕最经典的表壳设计之一。为了呼应面盘星空的印象，表款搭配的表带也是深蓝色的鱷鱼皮带，整体色系统一。
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雅典几乎年年都有航海主题的珐琅彩绘表，所有航海史上的大港名舰几乎都有可能成为他们家珐琅彩绘的主题，相对于其他品牌点缀性的推一推，珐琅彩绘表的确在雅典占了不小的比例。
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以画风、技巧来说，雅典的珐琅彩绘算是比较古典的，画面以写实的风格为主，珐琅技法也多是纯粹的掐丝珐琅，跟目前业界常常会混合填彩珐琅、画珐琅等等多重技法，乃至于加入金雕、机刻雕花等等其他工艺的复合式做法比起来，可以说是相对纯粹、传统的一家。面对市场上花招百出的竞争对手，雅典的做法其实是有他的局限性的，不过高级表市场自有其保守的一面，雅典的纯粹和保守对一部份玩家来说也许才是珐琅彩绘的正统呢。
Santa Maria圣玛利亚号是哥伦布1492年首航时的旗舰，可以说是大航海时代最着名的船舰之一。雅典的表款以掐丝珐琅重现了圣玛利亚号在海上的一幕，画面中既没有海港的风景，也没有加入当时舰队的另外两艘La Niña和La Pinta，在同系列表款中构图算是比较单纯的。
这款的可看之处有几点，首先是船帆的渐层，船上的每一片帆都做了顏色的深浅变化，层次自然，呈现出很好的光影和立体感。再来是细节的部份，舰首和桅竿底端的旗子上都绘有当时西班牙王室的图腾，虽然原本图腾中的城堡和狮子到了这裡被简化成黄色方块和几条红线，不过考量到这图腾在实表上只有几毫米的大小，做到这个程度还是很不容易了。
18K白金材质／UN-815自动上鍊机芯／时、分、秒显示／鱷鱼皮表带、一般扣／蓝宝石水晶镜面、螺丝固定式透明底盖／防水50米／参考价：NT$ 1,472,000
由于选择的釉彩具有透明度，因此仔细看背景的天空或是舰首的两片船帆时，隐约可以看到底下金胎上的刻纹隔着珐琅透出来，下方的海洋也是。
船上的每一片帆都做了顏色的深浅变化，层次自然，呈现出很好的光影和立体感；6点鐘位置有"SANTA MARIA"的字样，不过这个应该不是掐丝，而是之后写上去的。
一本雅典表的惯例，表壳侧面镶有铭版，注明了表款的限量数字和流水编号；本款限量30只。Classico系列的表耳也很有特色，从表壳的线条外突出一个角。
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