朗格打造的1815手錶系列，讓人不禁想起同年在德勒斯登出生的薩克森精密製錶業始創人費爾迪南多．阿道夫．朗格。他設計的精確懷錶，反映出當代的開創精神。在1815年首度亮相的節拍器便是其中一項發明。這對貝多芬而言絕對是件樂事。而此「音樂家手錶」更為他譜寫的偉大樂曲添上動人節奏。
貝多芬是最先在樂譜中使用節拍器標記的作曲家之一，他亦曾公開支援梅采爾的發明。對他來說，節拍器來得正合時宜。1815年，他剛開始譜寫第九交響曲。而此史詩式傑作中的著名樂章《快樂頌》（Ode to Joy）在日後更成為了交響樂的典範。此曲在1824年首演後獲得激烈讚賞，在很大程度上，他將榮譽歸功於節拍速度（metronomisation）。在寫給出版商的一封信中，貝多芬清楚表達出他對此「音樂家手錶」的重視。他在信中指其節拍器「運作不佳」，需「由鐘錶匠重設規律節奏」。這位偉大的作曲家總是秉持力臻至善的精神，這點與朗格的製錶大師可謂同出一轍。他們在成功調校手錶前同樣絕不言棄，確保指定速率能時刻保持精準。
位列全球十大最佳管弦樂團的德勒斯登國家管弦樂團（The Staatskapelle Dresden），在首席指揮克裡斯蒂安蒂勒曼（Christian Thielemann）的帶領下亦有演奏貝多芬的作品。1815 UP/DOWN和1815 RATTRAPANTE PERPETUAL CALENDAR的宣傳照片，便是在森帕歌劇院的指揮架上拍攝。此兩款全新1815系列手錶，與節拍器和貝多芬的第九交響曲樂譜並列而置。時至今天，這些創作仍然體現出當代力求精確的嚴謹精神。
約翰．尼波穆克．梅采爾（Johann Nepomuk Mälzel）發明節拍器將近二百年。1815年，亦是費爾迪南多．阿道夫．朗格出生之年，梅采爾按知識產權法為其聲樂計時和節拍工具申請專利。此裝置由彈簧驅動的發條提供動力，使直立鐘擺能一直擺動。擺錘上設有一個可調節及上下滑動的擺重，刻度則有助設定擺動頻率。從前，作曲家不得不依靠直覺定訂節奏，現在則可隨時借助節拍器準確重複快板、慢板或急板。
貝多芬是最先在樂譜中使用節拍器標記的作曲家之一，他亦曾公開支援梅采爾的發明。對他來說，節拍器來得正合時宜。1815年，他剛開始譜寫第九交響曲。而此史詩式傑作中的著名樂章《快樂頌》（Ode to Joy）在日後更成為了交響樂的典範。此曲在1824年首演後獲得激烈讚賞，在很大程度上，他將榮譽歸功於節拍速度（metronomisation）。在寫給出版商的一封信中，貝多芬清楚表達出他對此「音樂家手錶」的重視。他在信中指其節拍器「運作不佳」，需「由鐘錶匠重設規律節奏」。這位偉大的作曲家總是秉持力臻至善的精神，這點與朗格的製錶大師可謂同出一轍。他們在成功調校手錶前同樣絕不言棄，確保指定速率能時刻保持精準。
位列全球十大最佳管弦樂團的德勒斯登國家管弦樂團（The Staatskapelle Dresden），在首席指揮克裡斯蒂安蒂勒曼（Christian Thielemann）的帶領下亦有演奏貝多芬的作品。1815 UP/DOWN和1815 RATTRAPANTE PERPETUAL CALENDAR的宣傳照片，便是在森帕歌劇院的指揮架上拍攝。此兩款全新1815系列手錶，與節拍器和貝多芬的第九交響曲樂譜並列而置。時至今天，這些創作仍然體現出當代力求精確的嚴謹精神。
