重現永恆方寸之美
物以稀少而珍貴，這句話用在描述琺瑯微繪最為合適，這門古老工藝在歷史上歷經兩次衰退，曾失傳近百年，直到十八、十九世紀期間，積家才決心重新扶植這門難度極高的工藝，篳路藍縷，以啟山林，積家為了重現這門工藝，不惜傾力尋找最優質的琺瑯工藝大師進行創作，經過多年的努力，積家從早期的懷錶、座鐘中奠基，一路延伸至鐘錶，終於在1931年Reverso錶款上重現微繪作品，為積家的經典當代錶款立下標竿，不僅如此，積家同時也於瑞士正式成立琺瑯藝術工坊，成為當前瑞士少數擁有琺瑯自製（In-House）技術的品牌。
▲積家為當前瑞士少數擁有琺瑯自製技術的品牌。在積家琺瑯彩繪工坊內，已經擁有三位琺瑯大師，共計七位琺瑯微繪工匠。
如今，積家琺瑯彩繪工坊已經擁有三位琺瑯大師，共計七位琺瑯微繪工匠，從他們的工作的側拍當中，我們得以一窺琺瑯工藝令人驚嘆的細節，傳統上的掐絲琺瑯與內填琺瑯，皆是將釉料填入雕刻空間，唯獨微繪琺瑯根據既有的圖樣微型縮影到面盤上進行彩繪，它的工藝是胎胚先燒上一層不透明的琺瑯釉作底層，接下來才開始繪畫，彩繪師使用極纖細的毛筆以細膩的筆觸蘸染彩色釉墨，並以高倍顯微鏡放大作為輔助工具，用上幾星期甚至幾個月的時間細心繪畫，而後再以高溫進行焙燒。
▲阿爾豐斯·慕夏的作品充分展現新藝術的特色，修長流動的線條、波動著的藝術造型，皆被完整且完美的臨摩至腕錶上。
為了讓顏色更為鮮豔，甚至發出奪目光彩，掌握窯燒時間與顏料個性極為重要，由於各種顏色都在不同的熔點融化，因此琺瑯作品最終呈現何種面貌，實是難以預料，一幅數平方厘米的畫作，往往需要多重上色，配以多重焙燒，而每次的焙燒，皆冒著功虧一簣的風險，像是過程中最具風險的琺瑯彩繪的固色法「烈焰技術」，就需要在攝氏800度的高溫下進行，毀壞的風險極高，也只有少數的琺瑯彩繪師能擔任此一重任，因而不難想像與之相結合的Reverso系列錶款，是如何能歷久彌新，據說，在當時派駐印度的英國軍官，鍾愛以琺瑯微繪將所屬球隊的代表顏色、隊徽、家徽、甚至重要的親人畫像繪製於錶背，緊密承載於手腕之間。
▲為了讓顏色更為鮮豔，掌握窯燒時間與顏料個性極為重要，由於各種顏色都在不同的熔點融化，因此作品需要多重上色，配以多重焙燒。
▲微繪琺瑯根據既有的圖樣微型縮影到面盤上進行彩繪，彩繪師使用極纖細的毛筆以細膩的筆觸蘸染彩色釉墨，細心繪畫。
積家多次運用琺瑯工藝來向藝術家致敬，例如在Reverso翻轉腕錶背面展現「新藝術風格」畫家阿爾豐斯·慕夏（Alfons Mucha）的作品；甚至是臨摩畫家維梅爾（Jan Vermeer） 「 戴珍珠耳環的少女」作品等等，而近年，為紀念偉大的荷蘭後印象派畫家文森威廉．梵谷（Vincent Willem van Gogh）歿世125週年，積家亦推出一系列腕錶，矢志透過琺瑯工藝的細膩筆觸，忠實呈現當年感動梵谷的天地萬物之美。
