跨越藝術與工藝之旅
伯爵演繹玫瑰萬千美態
自1874年由喬治．伯爵（George-Edouard Piaget）創立以來，頂級品牌伯爵一直致力創作巧奪天工的手錶。每枚伯爵表都根據瑞士嚴謹精細的製錶傳統，由最優秀的伯爵製錶師以熟練的技巧研發、組裝和裝飾。憑借豐富的經驗，伯爵表亦積極保存和研發各種珍貴的高級製錶技術，其手錶運用了琺琅、金雕、手工機械雕花、寶石鑲嵌等手工技藝，多年來一直發揮著無可比擬的獨特創意。在瑞士日內瓦舉行的2013年國際高級鐘錶展（SIHH），伯爵表展示一系列數款的Altiplano手錶，透過不同的精湛工藝演繹伊芙（Yves Piaget）玫瑰，再度將其完美工藝表露無遺。
三種古老技藝的升華
伯爵玫瑰於1982年首次面世，自此以其深邃的紅色和動人的花瓣，為伯爵的設計師帶來源源不絕的靈感，以不同的方式如珠寶手錶、「神秘」手錶及需要運用精湛製錶工藝的形式歌頌它的美麗。今年，伯爵表再次創新時尚，以不同的工藝重新演繹這朵充滿傳奇色彩的玫瑰，包括微縮琺琅（miniature enamelling）、以飾片進行的雕刻內填琺琅（champlevé enamelling with paillons）和微砌馬賽克工藝（micro-mosaics）。最後的手錶臻品無不展現了傑出工匠的無瑕技術，把歷久不衰的技藝發揚光大。
微縮琺琅，精密工藝的極致呈現
在眾多技術中，以微縮琺琅（miniature enamel painting）最考驗琺琅技師的耐性和藝術天分。首先，琺琅大師把琺琅覆蓋整個黃金胎體，經燒製後，胎體表面的琺琅層將成為琺琅繪製的「畫布」。其後，琺琅大師再以人手將圖案逐層繪上，每繪好一層就要燒製一次以固定圖案。由於燒製的次數越多，圖案的顏色便越深，所以琺琅大師必須事前完全掌握琺琅的特點，並熟識其化學和物理性質。他亦必須預計每次燒製對各種顏色產生的影響，以計算燒製的次數，才能按照原本設計呈現豐富的色彩光澤。在琺琅繪製完成之後，根據傳統日內瓦琺琅技術，還必須加上一層透明瓷漆琺琅以作保護，這個工序可令琺琅看來層次更豐富，而且更具光澤。因此，微縮琺琅不僅是超凡的手工藝技術，對琺琅大師的藝術、熟練技巧和藝術敏感度的要求極高，令琺琅大師成為真正的畫家。
今年，伯爵表的設計師從伊芙伯爵（Yves Piaget）玫瑰取得靈感。在非凡的超薄白金Altiplano手錶錶盤上，才華洋溢的琺琅大師Anita Porchet精心繪製這朵玫魂，把珍貴而細緻的微縮琺琅展現眼前。這件微縮琺琅作品的背景為細膩柔和的粉紅色，作為主角的玫瑰擁有層次鮮明強烈的花瓣，綻放異彩。
這朵玫瑰由各種深淺不一的白色和灰色精雕細琢而成，讓畫面的深度和精緻的細節活靈活現。它令每位觀眾眼前一亮，心花盛放，這枚獨一無二的伯爵表必定能取悅追求精湛製錶工藝和藝術珍藏品的愛好者。
方寸之間內的藝術──雕刻內填琺琅（champlevé enamelling）
雕刻內填琺琅是歷史悠久的技法，需要在胎體表面鐫刻圖案，並於凹陷的小格填入琺琅。首先，金雕師以銅板畫把設計圖案刻於錶盤，「留下」或避開圖案的輪廓（陽紋），挖空輪廓內部形成凹槽（陰紋，法文為champs），因此，本技法的法文字面意思為「升高的凹槽」。這樣，金雕師便完成一幅浮雕雕刻，法文名為tailled'épargne ，意思是「騰出空間的雕刻」，亦可稱為黑色琺琅窗飾。它的邊緣應該盡可能清晰，金雕師必須按照希望表現的效果，憑經驗決定這些陰紋的深度和寬度。
其後，琺琅師在凹槽填入琺琅釉料，以超過攝氏800度加熱，使琺琅融化。這個工序需要重複多次，在反覆研磨的過程中把琺琅圖案磨平。最後進行燒結亮面的工序，令表面回復光滑亮麗。
這技法需要結合金雕師和琺琅師的超凡技藝。伯爵表便選擇在全新的38毫米Altiplano白金手錶上採用這種修飾技法。深沉的黑色琺琅背景上，鑲滿由超薄的白金邊框襯托的閃耀美鑽，讓Yves Piaget玫瑰的花瓣輪廓活靈活現，綻放閃耀光芒。為進一步增添優雅韻味，琺琅師在兩層琺琅之間加入金屬閃片（paillons or spangles），為琺琅表層添上額外的光彩和微妙的淡光，琺琅圖案因而更閃耀奪目。這枚限量發售僅八枚的珍貴伯爵手錶，揉合了傳統技法與現代設計，配合製錶工匠的精湛技藝，令錶盤圖案產生出令人嘆為觀止的效果。無論是講究製錶工藝的收藏家，抑或資深的藝術鑒賞家都必定愛不釋手。
貴族的專屬，微砌馬賽克（micro-mosaic）技藝
馬賽克是一門有數百年歷史的手工藝術，遠在青銅時代已有人使用。一些古希腊遺跡亦證實有利用小石塊來點綴戶外路面。這些地面裝飾通常都有整齊的排列，形成和諧的視覺風格，成為了馬賽克的初形。
馬賽克技術的重大改革出現於希腊化時期，由鑲嵌片的出現所帶動。這些細小的有色或透明玻璃方塊具有多種不同的顏色和色調變化。羅馬人成為了這種工藝的專家，而這種技術就被廣泛用於鋪設馬賽克牆壁以點綴房屋、浴池（公眾沐浴設施），甚至是噴水池。四世紀，馬賽克開始出現在基督教建築中。玻璃的彩色特性與彩瓷等其他較輕巧的物料帶來了教堂圓拱頂的馬賽克裝飾。從九世紀起，馬賽克藝術就成為了拜占庭宗教文化的一部份。威尼斯的聖馬可教堂、伊斯坦堡的聖索非亞大教堂和聖教世主教堂都繼續成為了利用馬賽克作為裝飾技術以至當時的工藝師的超凡手藝的不朽見證。
1727年，在教宗本篤十二世的推動下，梵蒂岡馬賽克工作坊正式誕生。工作坊的主要目的是為教堂製作馬賽克，但同時亦會生產私人訂造的裝飾。直至十八世紀後期，當時兩位最備受尊崇和舉世聞名的藝術家Cesare Aguatti 和Giacomo Raffaeli就創作了微砌馬賽克，他們發明了一種新的技術，製作出小於1毫米直徑的微型鑲嵌片。這些鑲嵌片利用琺琅制成，以超過攝氏800度的高溫混合加熱。然後這些玻璃漿會被冷卻，再切割成微小的正方形磚塊。除了縮小了磚塊的尺寸外，這種由兩位藝術家發明的技術同時帶來了更豐富的顏色選擇，包括超過1萬種不同的色調，因此可以製作最仔細的光線效果和多種漸變的深淺色調。當時最精緻的微砌馬賽克有時甚至每平方厘米就由高達560塊鑲嵌片組成!
其後微砌馬賽克藝術經歷大量發展，成為了盒子、鼻煙盒、珠寶甚至是油畫及家具上的裝飾技術。主要的主題包括古羅馬紀念碑、宗教場景、風景、動物和花卉。這種技術特別受歐洲上流社會的年青一族所歡迎，尤其是剛完成學業正進行著名「歐洲巡游旅行」的英國與德國貴族子弟。
伯爵表憑借一位羅馬藝術家的超凡工藝，再次展現其創作傳統。這位藝術家為十八世紀工藝大師的後人，他在Altiplano 手錶錶盤上創作了一朵微砌馬賽克的Yves Piaget 玫瑰。這款微型藝術傑作結合伯爵表代表性的超薄手錶錶盤上，帶有多重細緻的粉紅色調。
伯爵演繹玫瑰萬千美態
自1874年由喬治．伯爵（George-Edouard Piaget）創立以來，頂級品牌伯爵一直致力創作巧奪天工的手錶。每枚伯爵表都根據瑞士嚴謹精細的製錶傳統，由最優秀的伯爵製錶師以熟練的技巧研發、組裝和裝飾。憑借豐富的經驗，伯爵表亦積極保存和研發各種珍貴的高級製錶技術，其手錶運用了琺琅、金雕、手工機械雕花、寶石鑲嵌等手工技藝，多年來一直發揮著無可比擬的獨特創意。在瑞士日內瓦舉行的2013年國際高級鐘錶展（SIHH），伯爵表展示一系列數款的Altiplano手錶，透過不同的精湛工藝演繹伊芙（Yves Piaget）玫瑰，再度將其完美工藝表露無遺。
三種古老技藝的升華
伯爵玫瑰於1982年首次面世，自此以其深邃的紅色和動人的花瓣，為伯爵的設計師帶來源源不絕的靈感，以不同的方式如珠寶手錶、「神秘」手錶及需要運用精湛製錶工藝的形式歌頌它的美麗。今年，伯爵表再次創新時尚，以不同的工藝重新演繹這朵充滿傳奇色彩的玫瑰，包括微縮琺琅（miniature enamelling）、以飾片進行的雕刻內填琺琅（champlevé enamelling with paillons）和微砌馬賽克工藝（micro-mosaics）。最後的手錶臻品無不展現了傑出工匠的無瑕技術，把歷久不衰的技藝發揚光大。
微縮琺琅，精密工藝的極致呈現
在眾多技術中，以微縮琺琅（miniature enamel painting）最考驗琺琅技師的耐性和藝術天分。首先，琺琅大師把琺琅覆蓋整個黃金胎體，經燒製後，胎體表面的琺琅層將成為琺琅繪製的「畫布」。其後，琺琅大師再以人手將圖案逐層繪上，每繪好一層就要燒製一次以固定圖案。由於燒製的次數越多，圖案的顏色便越深，所以琺琅大師必須事前完全掌握琺琅的特點，並熟識其化學和物理性質。他亦必須預計每次燒製對各種顏色產生的影響，以計算燒製的次數，才能按照原本設計呈現豐富的色彩光澤。在琺琅繪製完成之後，根據傳統日內瓦琺琅技術，還必須加上一層透明瓷漆琺琅以作保護，這個工序可令琺琅看來層次更豐富，而且更具光澤。因此，微縮琺琅不僅是超凡的手工藝技術，對琺琅大師的藝術、熟練技巧和藝術敏感度的要求極高，令琺琅大師成為真正的畫家。
今年，伯爵表的設計師從伊芙伯爵（Yves Piaget）玫瑰取得靈感。在非凡的超薄白金Altiplano手錶錶盤上，才華洋溢的琺琅大師Anita Porchet精心繪製這朵玫魂，把珍貴而細緻的微縮琺琅展現眼前。這件微縮琺琅作品的背景為細膩柔和的粉紅色，作為主角的玫瑰擁有層次鮮明強烈的花瓣，綻放異彩。
這朵玫瑰由各種深淺不一的白色和灰色精雕細琢而成，讓畫面的深度和精緻的細節活靈活現。它令每位觀眾眼前一亮，心花盛放，這枚獨一無二的伯爵表必定能取悅追求精湛製錶工藝和藝術珍藏品的愛好者。
方寸之間內的藝術──雕刻內填琺琅（champlevé enamelling）
雕刻內填琺琅是歷史悠久的技法，需要在胎體表面鐫刻圖案，並於凹陷的小格填入琺琅。首先，金雕師以銅板畫把設計圖案刻於錶盤，「留下」或避開圖案的輪廓（陽紋），挖空輪廓內部形成凹槽（陰紋，法文為champs），因此，本技法的法文字面意思為「升高的凹槽」。這樣，金雕師便完成一幅浮雕雕刻，法文名為tailled'épargne ，意思是「騰出空間的雕刻」，亦可稱為黑色琺琅窗飾。它的邊緣應該盡可能清晰，金雕師必須按照希望表現的效果，憑經驗決定這些陰紋的深度和寬度。
其後，琺琅師在凹槽填入琺琅釉料，以超過攝氏800度加熱，使琺琅融化。這個工序需要重複多次，在反覆研磨的過程中把琺琅圖案磨平。最後進行燒結亮面的工序，令表面回復光滑亮麗。
這技法需要結合金雕師和琺琅師的超凡技藝。伯爵表便選擇在全新的38毫米Altiplano白金手錶上採用這種修飾技法。深沉的黑色琺琅背景上，鑲滿由超薄的白金邊框襯托的閃耀美鑽，讓Yves Piaget玫瑰的花瓣輪廓活靈活現，綻放閃耀光芒。為進一步增添優雅韻味，琺琅師在兩層琺琅之間加入金屬閃片（paillons or spangles），為琺琅表層添上額外的光彩和微妙的淡光，琺琅圖案因而更閃耀奪目。這枚限量發售僅八枚的珍貴伯爵手錶，揉合了傳統技法與現代設計，配合製錶工匠的精湛技藝，令錶盤圖案產生出令人嘆為觀止的效果。無論是講究製錶工藝的收藏家，抑或資深的藝術鑒賞家都必定愛不釋手。
貴族的專屬，微砌馬賽克（micro-mosaic）技藝
馬賽克是一門有數百年歷史的手工藝術，遠在青銅時代已有人使用。一些古希腊遺跡亦證實有利用小石塊來點綴戶外路面。這些地面裝飾通常都有整齊的排列，形成和諧的視覺風格，成為了馬賽克的初形。
馬賽克技術的重大改革出現於希腊化時期，由鑲嵌片的出現所帶動。這些細小的有色或透明玻璃方塊具有多種不同的顏色和色調變化。羅馬人成為了這種工藝的專家，而這種技術就被廣泛用於鋪設馬賽克牆壁以點綴房屋、浴池（公眾沐浴設施），甚至是噴水池。四世紀，馬賽克開始出現在基督教建築中。玻璃的彩色特性與彩瓷等其他較輕巧的物料帶來了教堂圓拱頂的馬賽克裝飾。從九世紀起，馬賽克藝術就成為了拜占庭宗教文化的一部份。威尼斯的聖馬可教堂、伊斯坦堡的聖索非亞大教堂和聖教世主教堂都繼續成為了利用馬賽克作為裝飾技術以至當時的工藝師的超凡手藝的不朽見證。
1727年，在教宗本篤十二世的推動下，梵蒂岡馬賽克工作坊正式誕生。工作坊的主要目的是為教堂製作馬賽克，但同時亦會生產私人訂造的裝飾。直至十八世紀後期，當時兩位最備受尊崇和舉世聞名的藝術家Cesare Aguatti 和Giacomo Raffaeli就創作了微砌馬賽克，他們發明了一種新的技術，製作出小於1毫米直徑的微型鑲嵌片。這些鑲嵌片利用琺琅制成，以超過攝氏800度的高溫混合加熱。然後這些玻璃漿會被冷卻，再切割成微小的正方形磚塊。除了縮小了磚塊的尺寸外，這種由兩位藝術家發明的技術同時帶來了更豐富的顏色選擇，包括超過1萬種不同的色調，因此可以製作最仔細的光線效果和多種漸變的深淺色調。當時最精緻的微砌馬賽克有時甚至每平方厘米就由高達560塊鑲嵌片組成!
其後微砌馬賽克藝術經歷大量發展，成為了盒子、鼻煙盒、珠寶甚至是油畫及家具上的裝飾技術。主要的主題包括古羅馬紀念碑、宗教場景、風景、動物和花卉。這種技術特別受歐洲上流社會的年青一族所歡迎，尤其是剛完成學業正進行著名「歐洲巡游旅行」的英國與德國貴族子弟。
伯爵表憑借一位羅馬藝術家的超凡工藝，再次展現其創作傳統。這位藝術家為十八世紀工藝大師的後人，他在Altiplano 手錶錶盤上創作了一朵微砌馬賽克的Yves Piaget 玫瑰。這款微型藝術傑作結合伯爵表代表性的超薄手錶錶盤上，帶有多重細緻的粉紅色調。
