琺瑯彩繪是傳統工藝在錶界被運用得最廣泛的一門；當然，這並不表示這項技法變得簡單了，不過在相對龐大的市場需求下累積的Know-how愈來愈多，現在想要推出琺瑯彩繪錶的確是比過去容易了。門檻降低了以後要如何做出區隔，則會是各家品牌接下來得面對的下一個課題。
HERMÈS Arceau Attelage Céleste
藝術性從來都是愛馬仕的強項，同樣是一門傳統工藝，愛馬仕總是能憑著他們深厚的設計實力和豐富的歷史資產，創造出跟競爭對手完全不同的美學高度。這款琺瑯彩繪錶便是一例。
大部份的品牌多著力在如何用更繁複的技法、呈現出更寫實的主題，愛馬仕卻根本跳脫這種邏輯，反而轉往抽象圖紋的方向。HERMÈS愛馬仕一直有在推出琺瑯彩繪面盤的錶款。老實說，目前市場上琺瑯彩繪錶款並不罕見，粗製濫造的就不提了，即使是工藝水準一流的產品對中價位以上的品牌來說也並不為難，要從這一片錶海中脫穎而出，除非你有本事拿出超一流的頂級工藝技巧，不然就得想辦法在主題、藝術性方面找到施力點。好在這正是愛馬仕的強項。
愛馬仕的琺瑯彩繪錶款曾經由目前瑞士錶界的首席琺瑯彩繪師Anita Porchet操刀，Anita Porchet的功力之高自然是沒話說，不過各家品牌找她合作的太多了，光是'13年的錶展上就有好幾家的琺瑯彩繪錶都是她作的，想要跟其他品牌做出區隔光亮出Anita Porchet的名字恐怕還不夠。
藝術性從來都是愛馬仕的強項，平平是一只簡單的三針錶、或是一門大家都在作的傳統工藝，愛馬仕總是能憑著他們深厚的設計實力和豐富的歷史資產，創造出跟競爭對手完全不同的美學高度。以琺瑯彩繪錶一門來說，大部份的品牌多著力在如何用更繁複的技法、呈現出更寫實的主題，愛馬仕卻根本跳脫這種邏輯，反而轉往抽象圖紋的方向。他們從品牌的絲巾、領帶等等豐富的織品作品中選擇題材，將其中的圖案、花紋以琺瑯彩繪的手法重現在錶款面盤上，由於這些圖紋原本就是愛馬仕深厚的美學傳統下千錘百鍊的大師手筆，藝術性本已極高，一旦將它轉化成錶款，其所呈現出來的美感自然也與眾不同，是以愛馬仕的琺瑯彩繪錶也許不是工藝密度最高的（儘管仍然相當高），但卻是筆者心目中最具設計感的一家。
2012年愛馬仕推出了好幾款琺瑯彩繪錶，其中有手錶也有懷錶，主題多半是取自他們家的織品；這款比較不一樣的是，它的面盤圖案是來自愛馬仕製作過的一只首飾盒。錶款以大明火鑲金琺瑯的手法重現這幀圖案，它先在金質的底盤上雕出圓點，排列成馬車和星座等等圖形，再在上面填上透明藍色的琺瑯加以燒製，燒成後圖形會隔著琺瑯透出來；除此之外在燒製的過程中還會將星形、圓點狀的金箔嵌在琺瑯面上，讓成品的圖案有不同顏色、不同層次的立體感。嚴格來說這款用上的並不算頂複雜的琺瑯技巧，不過錶款本身的完成度卻可能還高過一些一味炫技的作品。
18K白金材質／H1928自動上鍊機芯／時、分顯示／鱷魚皮錶帶、一般扣／藍寶石水晶鏡面、螺絲固定式透明底蓋／防水30米／參考價：NT$ 2,893,300
面盤上銀白色的星形和圓點都是在琺瑯燒製過程中逐層鑲上去的金箔，包括右上方拖得長長的彗尾也是，顏色和層次都跟底下的馬車、星座不同。
馬車和星座等圖形是先在金質底盤雕出圓點排列成形，再在上面填上透明藍色的琺瑯加以燒製，燒成後圖形會隔著琺瑯透出來，呈現出淺藍的色澤。
Arceau錶耳的造型來自馬鐙，是愛馬仕最經典的錶殼設計之一。為了呼應面盤星空的印象，錶款搭配的錶帶也是深藍色的鱷魚皮帶，整體色系統一。
ULYSSE NARDIN Classico Santa Maria
雅典幾乎年年都有航海主題的琺瑯彩繪錶，所有航海史上的大港名艦幾乎都有可能成為他們家琺瑯彩繪的主題，相對於其他品牌點綴性的推一推，琺瑯彩繪錶的確在雅典占了不小的比例。
ULYSSE NARDIN雅典是目前業界持續有系統地在經營琺瑯彩繪錶（尤其是掐絲琺瑯）的一家；老實說琺瑯彩繪錶現在在市場上已經沒那麼稀奇了，各家品牌逢年過節就常常會生出幾只來作紀念，不過這裡強調的重點是「持續」和「有系統」，光以航海這個主題來說雅典就幾乎年年有新作，波多貝羅港、阿奇利號、凱薩號、乃至於這次介紹的聖瑪利亞號，所有航海史上的大港名艦幾乎都有可能成為他們家琺瑯彩繪的主題，更別提除此之外他們還有其他題材的系列、複雜功能款式也常常加上一塊彩繪當裝飾，相對於其他品牌點綴性的推一推，琺瑯彩繪錶的確在雅典的產品線中占了一個頗不小的比例。是以當2011年底他們家宣布買下Donzé Cadrans SA琺瑯面盤廠的時候我們並不會太驚訝，偶爾出一款的話當然可以發包給像Anita Porchet這類Freelance的彩繪師，但是一年要推好幾款的話能有內部的編制來執行當然還是比較有效率。
以畫風、技巧來說，雅典的琺瑯彩繪算是比較古典的，畫面以寫實的風格為主，琺瑯技法也多是純粹的掐絲琺瑯，跟目前業界常常會混合填彩琺瑯、畫琺瑯等等多重技法，乃至於加入金雕、機刻雕花等等其他工藝的複合式做法比起來，可以說是相對純粹、傳統的一家。面對市場上花招百出的競爭對手，雅典的做法其實是有他的局限性的，不過高級錶市場自有其保守的一面，雅典的純粹和保守對一部份玩家來說也許才是琺瑯彩繪的正統呢。
Santa Maria聖瑪利亞號是哥倫布1492年首航時的旗艦，可以說是大航海時代最著名的船艦之一。雅典的錶款以掐絲琺瑯重現了聖瑪利亞號在海上的一幕，畫面中既沒有海港的風景，也沒有加入當時艦隊的另外兩艘La Niña和La Pinta，在同系列錶款中構圖算是比較單純的。
這款的可看之處有幾點，首先是船帆的漸層，船上的每一片帆都做了顏色的深淺變化，層次自然，呈現出很好的光影和立體感。再來是細節的部份，艦首和桅竿底端的旗子上都繪有當時西班牙王室的圖騰，雖然原本圖騰中的城堡和獅子到了這裡被簡化成黃色方塊和幾條紅線，不過考量到這圖騰在實錶上只有幾毫米的大小，做到這個程度還是很不容易了。
18K白金材質／UN-815自動上鍊機芯／時、分、秒顯示／鱷魚皮錶帶、一般扣／藍寶石水晶鏡面、螺絲固定式透明底蓋／防水50米／參考價：NT$ 1,472,000
由於選擇的釉彩具有透明度，因此仔細看背景的天空或是艦首的兩片船帆時，隱約可以看到底下金胎上的刻紋隔著琺瑯透出來，下方的海洋也是。
船上的每一片帆都做了顏色的深淺變化，層次自然，呈現出很好的光影和立體感；6點鐘位置有"SANTA MARIA"的字樣，不過這個應該不是掐絲，而是之後寫上去的。
一本雅典錶的慣例，錶殼側面鑲有銘版，注明了錶款的限量數字和流水編號；本款限量30只。Classico系列的錶耳也很有特色，從錶殼的線條外突出一個角。
完整內容請參考《世界手錶雜誌 No.87》
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HERMÈS Arceau Attelage Céleste
藝術性從來都是愛馬仕的強項，同樣是一門傳統工藝，愛馬仕總是能憑著他們深厚的設計實力和豐富的歷史資產，創造出跟競爭對手完全不同的美學高度。這款琺瑯彩繪錶便是一例。
大部份的品牌多著力在如何用更繁複的技法、呈現出更寫實的主題，愛馬仕卻根本跳脫這種邏輯，反而轉往抽象圖紋的方向。HERMÈS愛馬仕一直有在推出琺瑯彩繪面盤的錶款。老實說，目前市場上琺瑯彩繪錶款並不罕見，粗製濫造的就不提了，即使是工藝水準一流的產品對中價位以上的品牌來說也並不為難，要從這一片錶海中脫穎而出，除非你有本事拿出超一流的頂級工藝技巧，不然就得想辦法在主題、藝術性方面找到施力點。好在這正是愛馬仕的強項。
愛馬仕的琺瑯彩繪錶款曾經由目前瑞士錶界的首席琺瑯彩繪師Anita Porchet操刀，Anita Porchet的功力之高自然是沒話說，不過各家品牌找她合作的太多了，光是'13年的錶展上就有好幾家的琺瑯彩繪錶都是她作的，想要跟其他品牌做出區隔光亮出Anita Porchet的名字恐怕還不夠。
藝術性從來都是愛馬仕的強項，平平是一只簡單的三針錶、或是一門大家都在作的傳統工藝，愛馬仕總是能憑著他們深厚的設計實力和豐富的歷史資產，創造出跟競爭對手完全不同的美學高度。以琺瑯彩繪錶一門來說，大部份的品牌多著力在如何用更繁複的技法、呈現出更寫實的主題，愛馬仕卻根本跳脫這種邏輯，反而轉往抽象圖紋的方向。他們從品牌的絲巾、領帶等等豐富的織品作品中選擇題材，將其中的圖案、花紋以琺瑯彩繪的手法重現在錶款面盤上，由於這些圖紋原本就是愛馬仕深厚的美學傳統下千錘百鍊的大師手筆，藝術性本已極高，一旦將它轉化成錶款，其所呈現出來的美感自然也與眾不同，是以愛馬仕的琺瑯彩繪錶也許不是工藝密度最高的（儘管仍然相當高），但卻是筆者心目中最具設計感的一家。
2012年愛馬仕推出了好幾款琺瑯彩繪錶，其中有手錶也有懷錶，主題多半是取自他們家的織品；這款比較不一樣的是，它的面盤圖案是來自愛馬仕製作過的一只首飾盒。錶款以大明火鑲金琺瑯的手法重現這幀圖案，它先在金質的底盤上雕出圓點，排列成馬車和星座等等圖形，再在上面填上透明藍色的琺瑯加以燒製，燒成後圖形會隔著琺瑯透出來；除此之外在燒製的過程中還會將星形、圓點狀的金箔嵌在琺瑯面上，讓成品的圖案有不同顏色、不同層次的立體感。嚴格來說這款用上的並不算頂複雜的琺瑯技巧，不過錶款本身的完成度卻可能還高過一些一味炫技的作品。
18K白金材質／H1928自動上鍊機芯／時、分顯示／鱷魚皮錶帶、一般扣／藍寶石水晶鏡面、螺絲固定式透明底蓋／防水30米／參考價：NT$ 2,893,300
面盤上銀白色的星形和圓點都是在琺瑯燒製過程中逐層鑲上去的金箔，包括右上方拖得長長的彗尾也是，顏色和層次都跟底下的馬車、星座不同。
馬車和星座等圖形是先在金質底盤雕出圓點排列成形，再在上面填上透明藍色的琺瑯加以燒製，燒成後圖形會隔著琺瑯透出來，呈現出淺藍的色澤。
Arceau錶耳的造型來自馬鐙，是愛馬仕最經典的錶殼設計之一。為了呼應面盤星空的印象，錶款搭配的錶帶也是深藍色的鱷魚皮帶，整體色系統一。
ULYSSE NARDIN Classico Santa Maria
雅典幾乎年年都有航海主題的琺瑯彩繪錶，所有航海史上的大港名艦幾乎都有可能成為他們家琺瑯彩繪的主題，相對於其他品牌點綴性的推一推，琺瑯彩繪錶的確在雅典占了不小的比例。
ULYSSE NARDIN雅典是目前業界持續有系統地在經營琺瑯彩繪錶（尤其是掐絲琺瑯）的一家；老實說琺瑯彩繪錶現在在市場上已經沒那麼稀奇了，各家品牌逢年過節就常常會生出幾只來作紀念，不過這裡強調的重點是「持續」和「有系統」，光以航海這個主題來說雅典就幾乎年年有新作，波多貝羅港、阿奇利號、凱薩號、乃至於這次介紹的聖瑪利亞號，所有航海史上的大港名艦幾乎都有可能成為他們家琺瑯彩繪的主題，更別提除此之外他們還有其他題材的系列、複雜功能款式也常常加上一塊彩繪當裝飾，相對於其他品牌點綴性的推一推，琺瑯彩繪錶的確在雅典的產品線中占了一個頗不小的比例。是以當2011年底他們家宣布買下Donzé Cadrans SA琺瑯面盤廠的時候我們並不會太驚訝，偶爾出一款的話當然可以發包給像Anita Porchet這類Freelance的彩繪師，但是一年要推好幾款的話能有內部的編制來執行當然還是比較有效率。
以畫風、技巧來說，雅典的琺瑯彩繪算是比較古典的，畫面以寫實的風格為主，琺瑯技法也多是純粹的掐絲琺瑯，跟目前業界常常會混合填彩琺瑯、畫琺瑯等等多重技法，乃至於加入金雕、機刻雕花等等其他工藝的複合式做法比起來，可以說是相對純粹、傳統的一家。面對市場上花招百出的競爭對手，雅典的做法其實是有他的局限性的，不過高級錶市場自有其保守的一面，雅典的純粹和保守對一部份玩家來說也許才是琺瑯彩繪的正統呢。
Santa Maria聖瑪利亞號是哥倫布1492年首航時的旗艦，可以說是大航海時代最著名的船艦之一。雅典的錶款以掐絲琺瑯重現了聖瑪利亞號在海上的一幕，畫面中既沒有海港的風景，也沒有加入當時艦隊的另外兩艘La Niña和La Pinta，在同系列錶款中構圖算是比較單純的。
這款的可看之處有幾點，首先是船帆的漸層，船上的每一片帆都做了顏色的深淺變化，層次自然，呈現出很好的光影和立體感。再來是細節的部份，艦首和桅竿底端的旗子上都繪有當時西班牙王室的圖騰，雖然原本圖騰中的城堡和獅子到了這裡被簡化成黃色方塊和幾條紅線，不過考量到這圖騰在實錶上只有幾毫米的大小，做到這個程度還是很不容易了。
18K白金材質／UN-815自動上鍊機芯／時、分、秒顯示／鱷魚皮錶帶、一般扣／藍寶石水晶鏡面、螺絲固定式透明底蓋／防水50米／參考價：NT$ 1,472,000
由於選擇的釉彩具有透明度，因此仔細看背景的天空或是艦首的兩片船帆時，隱約可以看到底下金胎上的刻紋隔著琺瑯透出來，下方的海洋也是。
船上的每一片帆都做了顏色的深淺變化，層次自然，呈現出很好的光影和立體感；6點鐘位置有"SANTA MARIA"的字樣，不過這個應該不是掐絲，而是之後寫上去的。
一本雅典錶的慣例，錶殼側面鑲有銘版，注明了錶款的限量數字和流水編號；本款限量30只。Classico系列的錶耳也很有特色，從錶殼的線條外突出一個角。
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